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Social Sculpture Research Unit
METROPOLIS
lunes, 3 de junio de 2013
Título y subtítulo
Título y subtítulo
Espacios de estabilización periférica: Cuatro proyectos de
intervención actancial. Hacía una estética del anonimato
Planteamiento del problema
Planteamiento del problema
Los procesos del
Arte Actual, que hemos heredado a partir de los movimientos artísticos
vanguardistas de mediados del siglo pasado, hacen pensar en el potencial estético
(estéticas
del anonimato), que se generan en la periferia de la urbe de
la ciudad de México, como punto de partida para propuestas artísticas (intervenciones
actanciales). Mismas que han permanecido marginadas de las
contemplaciones del aparato artístico, al menos, aquellas que jamás han sido
situadas y sitiadas en su contexto y desde el uso/accionar del cuerpo de los habitantes del lugar.
Contemplación que cobra una relevancia fundamental al momento de pensar la
condición de la gran urbe.
Este potencial anónimo cuenta con una carga de
creatividad re-creada constantemente, elementos dignos de un análisis teórico
visual que aporten no sólo al campo de las artes (arte y entorno) sino también
al del urbanismo, la sociología (microsociología), la geografía (psicogeografía,
etnocartografía), la arquitectura y
la estética (estéticas del anonimato),
pero sobre todo a la percepción de los habitantes.
En este sentido, ¿es
posible insertar ciertas expresiones estéticas emplazadas en el contexto de la periferia de la zona urbana de la cuidad
de México como procesos propios del arte actual (intervenciones actanciales), que a su vez, generen formas teóricas
(estéticas del anonimato) que amplíen
la perspectiva de las diversas disciplinas antes mencionadas al abordar los
fenómenos de la periferia?
Objetivos y metas
Objetivos y metas
General
–Realizar cuatro
piezas artísticas (intervenciones actanciales) a partir de la generación estética
(estéticas
del anonimato) sitiada en la periferia de la urbe de la ciudad de
México, capaces de evidenciar teóricamente los procesos mediante los cuales se
produce. Su importancia en relación con la dinámica de la conformación de la
urbe.
Específicos
–Desarrollar las
estéticas
del anonimato como una propuesta teórica que aborde e incorpore
estrategias y procesos artísticos para la investigación, una perspectiva que
parta de diversas disciplinas encaminadas a la acción: microsociología, urbanismo,
arquitectura, psicogeografía y la etnocartografía.
–Realización de
tres piezas (Azoteas, Sonideros, La virgen de las pieles)
de intervención
actancial (Arte Actual) en puntos estratégicos de la periferia
de la zona urbana de la ciudad de México durante los dos primeros semestres.
–Estancia de
investigación/producción en la Universidad Estatal de Río de Janeiro, Brasil
durante el tercer semestre. Realización de la pieza de intervención actancial Funkeiros
en las favelas de Río de Janeiro, Brasil, con la misma dinámica.
–Proponer las
piezas desde estrategias corporales usadas en el contexto a intervenir. Así
como por los factores estéticos del contexto mismo y su contundencia visual.
–Realizar un
análisis contextual para el lugar de cada intervención actancial.
–Incorporar
partes específicas del documento de la pieza en la pieza misma.
–La pieza sólo
sucede cuando el espectador se convierte en actante, cuando realiza
una acción determinada bajo estímulos y estrategias locales mas no de manera
obligada.
–Propuesta para
la participación de la parte del proyecto Funkeiros en la Bienal de San Pablo,
Brasil, como una parte de la estrategia
de vinculación.
–Construir una
página Web, participación en coloquios nacionales e internacionales para la
publicación y difusión tanto de la obra como de la investigación.
–Proponer un
trabajo de curaduría para el contexto de cada intervención actancial, historia local, dinámicas sociales, desplazamientos,
etnocartografías y elementos de las estéticas
del anonimato.
Antecedentes del problema
Antecedentes del problema
La
problemática estética de la periferia surge desde el seguimiento
del Proyecto de Licenciatura, éste se ha detonado con claridad a partir de los
resultados obtenidos en la Maestría, donde se propone el modelo de intervención
actancial. Por la escasa información sobre la producción estética en
este contexto, resulta necesaria la continuidad de los trabajos antes
mencionados. La aportación de conocimiento que dicho modelo de ejecución
artística hace para las artes actuales. Modelo situado entre el arte
relacionista, la escultura social y las intervenciones
urbanas.
Con el fin de que la naturaleza del Proyecto no se malinterprete,
es adecuado aclarar que el Proyecto jamás pretende “llevar el arte a los
sectores marginados”, ni tratarlos con una suerte de fraternidad exotizada. Se
trata de una necesidad producto contemplar y experimentar la periferia
de esta compleja urbe por muchos años; un potencial creativo inigualable que se
encuentra ahí para ser explotado, evidenciado, visible, desde las estrategias
locales.
Proposición o Hipótesis
Proposición o Hipótesis
Si al abordar
los elementos estéticos de la periferia de la urbe, tales como la saturación
de objetos en las azoteas, el uso del cuerpo en las presentaciones de los sonideros,
los altares callejeros de la virgen, las botellas de vidrio en
las puntas de las varillas de la arquitectura en autoconstrucción,
los tendederos,
en tanto que propuestas de Arte Actual bajo el modelo de la intervención
actancial. Entonces, se evidencia la trascendencia, tanto para los
individuos que experimentan dichos fenómenos como para la conformación de la
urbe, de estas expresiones estéticas como formas subrepticias de memoria,
identidad, expresión colectiva, estrategias gestuales y corporales, mismas que,
en su forma teórica, se encaminan hacia el desarrollo de las estéticas
del anonimato.
Convertir estas tácticas locales que sobrepasan su función primera,
recomponiéndola al final, para generar otro sentido estético, expresivo,
corporal, de memoria e identidad, en estrategias artísticas que aporten formas
inéditas de pensar y experimentar la periferia.
Estructura conceptual
Estructura conceptual
Microsociología,
psicogeografía, etnocartografía, periferia, memoria colectiva, expresión colectiva,
estética relacional, escultura social, estéticas del anonimato.
Intervención actancial: “se
compone por la incorporación actancial,
que sería la parte de la pieza en la que el accionar del cuerpo del otro se
introduce; por el estatuto actancial,
que se refiere al proceso o los procesos que han intervenido antes en la
propuesta para la intervención, el camino ya recorrido, como la manifestación
de la memoria colectiva, la expresión de las historias en un eje familiar, los
patrones arquitectónicos de autoconstrucción; y el rol actancial, como aquello que hace alusión a la persuasión,
estimulación, espontaneidad propuesta en la intervención para generar una
acción concreta que convierta al espectador en actante”.
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